冬眠 Kış Uykusu：一切无法如初，但日子总该继续下去
《冬眠 Kış Uykusu》的导演努里·比格·锡兰（Nuri Bilge Ceylan）获得第67届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。
《冬眠》是一部每个主角都让人讨厌，但看完又让你忍不住要打五星的电影。
它用特别家常的方式，通过各种鸡毛蒜皮的情绪和絮絮叨叨的对话，拍出每个人性格里的那点坏。
电影里，每个人都喜欢讲一些冠冕堂皇的话，倾轧别人，维护自尊，伪善地假装关心世界。其实他们连身边的人都不会真正地在意。
冬天的安纳托利亚，游人稀疏。
满口道德的老派知识分子、热衷公益事业的年轻妻子、离婚后尖嘴刻薄的姐姐，同一间家庭旅馆的屋檐下，三种不同的生活理念，一次次琐碎的对谈和剧烈的争吵，自我辩白，互相攻讦。
戏剧演员艾登退休后，回到家乡安纳托利亚，和姐姐、妻子生活在一起。
他继承了父亲名下多处出租的房产，同时将自己房子改成旅馆，接待世界各地的游客。
他将日常事务都交给自己的司机处理，自己则每天都醉心于思考和写作，他给当地的报纸专栏撰写宗教类文章，为有读者来信而沾沾自喜。
但其实他内心是个无比矛盾的人。
他憎恨信徒，认为信仰是陈旧无知的标志。他也憎恨没有信仰的人，因为他们没有理想。
他觉得保守派们想法太局限，但又厌恶过度自由的年轻人。所以，他憎恨所有人，觉得所有人都是坏蛋。
和酗酒的丈夫离婚后，姐姐也从伊斯坦布尔回到家乡。
她无心工作，白天喝茶、发呆，想着如果主动去原谅伤害自己的丈夫，这么做是不是很有道德美感。
晚上，她就躺在艾登书房沙发上，看着艾登写作，偶尔交谈。每天晚上到最后，都是以互相攻击谩骂收尾。
姐姐认为他根本不是专业学者，不过是顺着大众的趣味说一些讨巧的话，指责他的虚荣。
而艾登则反唇相讥，怪不得你会离婚，没有人会喜欢毒舌妇。
艾登的年轻妻子则过着跟他们姐弟没什么交集的生活。
她热心于乡村学校公益事业，但艾登从不过问，也没有给她的慈善捐过钱。
姐姐则认为她不过是个圣母婊，所做的一切只是为了排遣生活的无聊，维持自己的圣洁形象。
艾登在几次饭桌上的艰难谈话中，也渐渐感受到了妻子和自己的貌合神离。
后来，在一场妻子组织的慈善晚餐上，从不关心这些事情的艾登主动加入他们，和众人打招呼，询问项目情况。
但妻子觉得他只是居高临下地嘲讽捣乱，将他支开到厨房，明确地表示希望他可以回自己的书房，不要在这里打扰他们。
亲密关系总是这样的，问题悄然地滋长，等你发现并试图去弥补裂缝时，总是为时已晚。贸然做出的尝试，往往只是引向另一个误解。
安纳托利亚下着雪，艾登站在远远的窗外，看着妻子和一群人在灯火通明的屋内相谈甚欢，心里恼怒。
聚会结束，他来到妻子的房间，说一些泄愤的话。骂她的伪善，做公益找存在感，什么都不懂，如果出了事还会影响家里的名誉。
如果这位妻子真如她所表现出的那样“独立”，受到这样的谩骂，大概就收拾东西离开大房子了。
但舒适的生活、阔太太的身份、还有人人点赞的公益事业摆在那，谁能说抛弃就抛弃。
一个离不开年轻的美色，一个离不开安逸的生活，爱情始终绕不过世俗的计算。
妻子指责他总是说一些“理想”“道德”的大词，居高临下地看待每个人。从来不关心自己的公益和生活。流很多眼泪。
恼羞成怒、歇斯底里的争吵，最后再试图心平气和地想要坐下来好好谈谈。
流程总是这样。
但看完电影，你会发现，现实生活中，“好好谈谈”往往只是美好的愿景。
这部电影里，以及我们生活中，绝大多数的所谓真诚对话都是无效的。
那些被说出口的话无非是出于自我解释，或是希望被人理解，而不是所谓真相。我们总是提前过滤一部分，再藏起一部分。
谈话的结果，并非相互理解，只是彼此在内心妥协了。暂时的止血，逃避更大的伤害。
两人谈完，艾登决绝地到了车站，要独自去伊斯坦布尔过冬。
最后一刻，还是调头回去找老友一夜醉酒，隔天打猎抓上一只兔子，回到安纳托利亚的家，妻子在窗边看着他。
“即使知道我们不能和好如初，但日子总该试着继续下去。”
文：昼夜售蓝
